《斗牛》大概是黄渤扮相最沧桑的一部作品，同时也是他个人表演空间被发挥到极致的一部作品，甚至可以说是一场专门为他而做的个人表演秀。

影片的内核是时代之殇，斗牛的整个过程是从厌恶牛，到和牛较劲儿，到靠牛为生，再到护牛，以及最后的伴牛，这条主线里一牛一人可以说是参与者，更重要的一层身份是见证者，牛二和牛到最后的二牛之墓，见证了农村陈旧的陋习，日寇的暴行，流民的见财起意，山贼的凶狠，国军和八路的对日作战，这段历史导演管虎是用一种荒诞的风格来呈现的，而这种荒诞，就来自黄渤在遭遇一系列变故之后的自言自语和对牛弹琴，可以说是独角戏，也可以说是和牛的对戏，但有一点是可以肯定的，黄渤那口带着腔调的地方口音配上外在的演绎，撑起了整部戏，换做其他人，很可能整部戏就塌了。

除了黄渤，闫妮饰演的疯癫寡妇九儿也是斗牛整体阴暗风格下难见的亮色，九儿可以说是旧社会里的叛逆，有解放思想的苗头在体内生根发芽，但却没能结出果子，所以纵使她有些男女平等的新思想在脑海里，但面对村子里的陈规，她也只能通过看似疯言疯语的吵闹来表现，而且闹到最后，也只会和村子里妥协。

九儿所在的村子被日寇所灭之后，牛二又给牛取了九儿的名字，这也意味着牛二对于牛有了生存上，精神上，性上的三层依托，这个时候的牛已经成为了另外一个九儿，导演其实完全可以用一个女性角色来替换牛完成见证者的过程，但导演选用了牛，这是极其巧妙的，无论是在喜剧的形式上，还是悲剧的内核上，牛的出现都对这两方面都有着极强的凸显作用。

《斗牛》唯一让我觉得遗憾的就是影片末尾的剪辑了，在山匪绑架牛之后，来了一段倒叙，在叙事上有了断层，观感上也并不舒服，这大概是这部电影唯一让我不满的地方了。

（文/星夜行）