谢邀。

这两个人，可比性其实不大，因为作品不是一种类型。

每个国家的文学界，都有雅俗之分，专业化和大众化之分。前者高大上，创作者的目标是诺奖、英国的布克奖之类的。以日本来说，得到芥川奖的认可，就意味着得到了“纯文学界”的认可。村上走的就是这个路子，所谓的“纯文学作家”。

东野的定位从开始就是明确的：类型小说家当中的侦探推理，这是典型的商业化路线，除了追求推理界自身的各种奖项之外，给通俗作家所设的直木奖，也是他们追求上位的目标。

不同的“人设”和“奖设”，创作的路子就完全不同，针对的读者也不同，市场推广的方式不同，阅读的心境也不同。

虽然东野也可以追求“文学性”，在他的侦探小说里谈恋爱、谈哲学、谈存在的终极问题；而村上也可以追求通俗性和商业性，玩玩悬念和冒险，或者吸猫撸狗，但是，重心不同，方法不同，评价的标准也不同。

至于谁更值得看，没有标准答案。

你不能说，写作者就要探索人生的终极问题，就要追求阳春白雪，所以东野不如村上有价值；

你也不能说，看东野的读者，没有看村上的读者有品味、有修养、或更懂“文学是什么”，没这回事。

“文学性”也是一种套路，只是，它比起商业大众的“类型小说”，更加复杂，从题材到评价标准，变数也更大。

同一个读者，每天也都有不同的心境：有时你觉得东野好吃，吃腻了，也会想尝尝村上。

——当你想严肃面对人生，探讨一下自己也说不清的存在问题，而不需要确定的答案，这时，“村上系”（也就是纯文学）会跟你合拍；

——当你想追求解谜的快感，也期待在这种快感当中，顺道得到些别的惊喜，这时，你会自然地渴望“东野系”。

虽然两者之间，说不好谁最值得看；但是他们自己比自己，还是可以的。

至今为止，村上最有力的作品，仍然是多年以前的《奇鸟行状录》。此外，我推荐一本小小散文集《夜半蜘蛛猴》。这两本，在村上系列中即使不是最显眼，却能稳定地代表他的核心风格。

至今为止，东野最震撼的作品，仍然是让他爆红、咸鱼翻身的《嫌疑犯X的献身》。（此外，我会推荐加贺恭一郎系列中的《新参者》，这是东野最具社会性思考深度的作品。）

——如果你还是想比较，就把《奇鸟》和《嫌疑犯》拿来比吧。相信会有一些有趣的结论。