文物的价值，不是在它在拍卖市场上可以卖多少钱，他的价值体现在它所蕴含的历史文化信息，这些信息更多的保留在文物自身上。我们所说的修旧如旧，就是要最大限度的保留文物的“原状”。

（修复前的云纹铜禁，图片来自于网络）

（修复后的云纹铜禁，图片来自于网络）

但是修旧如旧，是一个太过意宽泛的词了，文物的原状也是一个难以把握的东西，可谓“旧”，什么的状态才是“文物的原状”，这些都不是那么好把握的，也没有一个放之四海而皆准的定量表述，只能定性的说：修旧如旧，保留原状，修复过程要可逆。

（修复前后的凤首扁壶，图片来源自龙源期刊网）

就我个人的理解是，文物修复中，要做到最小的干预，对于那些明明不需要修复的文物，我们不要强加修复，对于那些必须修复才能保存的文物，我们要做到不破坏文物整体的风格，最大限度的保留文物原有的信息。比如一件青铜器，我们在修复中，不能说我们要把所有的锈给除去了，青铜上的锈也是青铜器留给我们的重要的信息。文物经历成百上千年的时间，其最终走向消亡是一个不可逆的过程，我们的修复只是延缓这一个过程，让它们在自然条件和人为干预的条件下，可以保留的更为持久。

（修复前和修复中的《五牛图》，图片来自于网络）

（修复后的《五牛图》）

但是如果真的遇到了那种，必须经过大规模的修复才能保存的文物（这里包括可移动和不可移动文物），那我们就要好好衡量我们的修复给文物带来的是重生还是毁灭。最近的几条新闻，就让我们很寒心，一个好好地佛像，被描绘成了街边的涂鸦，令人心痛不已。这就是一种毁灭性的打击。但是反观，如河南博物院的云纹铜禁、首都博物馆的凤首扁壶，故宫博物院的五牛图，就是文物修复的典型之作，这样的文物修复记忆是可取的。

（文物修复失败的典型案例）