一、断补：

1、战国齐大刀：

下图这把三字刀，如果在放大镜下看，还是可以看出倪端。但如果不仔细看，基本看不出来。很多情况下看【断补】是要结合正、背一同观察、分析。如果只看单面则非常不易察觉。无论断补、裂补、缺补，个人的体会是有锈的比无锈的好修；锈重的比锈轻的好处理。

所谓修补，外观上主要用的是障眼法，根据整个钱体的状态、锈色分布状态“来随”。但是，如果在微观状态下（放大镜）天生的锈与后加锈的排列状态有区别，这在生坑钱币里容易分辨，熟坑的不易察觉只能靠仔细的观察、分析、经验做补充。

断补的一般手法：例如这把三字刀，之前刀柄部是断的，需要焊接，会用到焊锡。但是像这种刀，为了保证他的强度及声音则需要用【加榫】。会在断处先刀削出一条或两条纵向槽，在里面镶嵌金属条片，起到加强筋的作用。再做焊接，做完内部处理之后做表面的锈色处理。断补如果处理的好，在声音上不一定能听出来。

鉴定方法：1、拍X光片，当前来说是最有效的方法；2、条件不允许的情况下，只能凭借经验，借助放大镜仔细观察。

2、战国桥足布安邑二釿背安：

这枚安邑二釿背安，首部是断补，局部有上色。但直接看是不易察觉的。但在微观条件下看，锈色分布还是有所不同的。但是由于后期的清理，会带来很多人为干扰，对于断补是否绝对，最可靠的办法还应该是X光片。

二、裂补

下图这枚钱币，因为本身很不同，锈色也很杂乱斑驳，所以稍微做一点处理就不易察觉了。

裂补与断补的区别在于，裂补一般声音是找不回来的。但这里要区分铸造裂，铸钱有时因铜液冷却留下了铸造痕迹，实际上内部结构很致密，但因为留下了痕迹，视觉上不好看，但是声音很好。但像这枚古钱币，因为从穿到外郭都裂了，所以声音一定不好。这样的修补也只是起到了视觉上的效果。

三、缺补：

下图这枚钱币本身内穿有铸造缺陷，但因为比较珍稀，修补时一定下了功夫。

传世的状态从钱背已经看不出痕迹了。但是正面在放大镜下仔细观察还是能看出蛛丝马迹。缺补往往要有填充物，最后再来随颜色。像这种钱币，声音是不会受影响的。如果想鉴定出来，X光也是很好的办法，但是X光机根据钱币的厚度不同，设备要求也不同。X光机本身有强度、曝光时间两个参数。这两个参数最匹配的时候，能够达到最好的效果。

四、漏补

漏补一般是由铸造缺陷造成的，有些只是当时铸造留下的小沙眼，但为了整体品相，方便销售便利。

这枚修补整体来说不算是很成功，有些高手如果对这枚钱币这样的锈色分布进行修补，肉眼看不出来是完全能做到的。当然这种情况在X光下也是无处遁形。

对于先秦钱币，很容易出现这种情况。有些铜性很好，保存很好的也容易有这种眼。还有些是因为当时铸造的原因，比如青铜合金铜、铅、锡融合不充分的话也会出现这样的问题。有些先秦钱币，肉眼来看根本看不出来，但是在X光下就能看出有很多沙眼。这是由于钱币铸造本身出现的问题，比如局部铅锡含量高，这在华夏评级标准中不认为是严重缺陷。但是如果对此进行填补，上色等处理，就被认为是属于修补。

五、加笔：

如果仅从图片上看，不易察觉这是后加笔。因为安邑二釿是泥范所铸，所以很容易引起文字隐起，这样会影响市场价值。所以出土后，很多都进行了填充、加色、上锈的处理。

上图中钱币，如果在X光下看，安邑、釿都能显示，但是二字显示不出来。加字的坚定跟填充物有关，如果填充肯定会用到胶或锈，这样的话在X光下是视同没有的，起不到阻挡X光的作用。一般对于这样的情况，用丙酮等化学物品是能有所显现的。当然这要看东西的重要性，但是这种情况通过放大镜还是能看出倪端的。酒精也能起到一定的作用，但是不充分。丙酮的效果会比较好。

我们曾经有过案例，把100枚印章泡在丙酮溶液里一晚上，结果第二天只取出了96枚。

六、后加刀：

下图这枚钱币经过后加刀，看起来就像母钱一样。它的前身可能也是母钱，但一定没有这么精美，还有可能是一枚特别漂亮的子钱。经过加刀以后就变得有母钱的感觉了。

因为它是经过物理手段处理，就得靠平时的经验。多看铸造态的母钱是什么状态，比对后加刀的区别。但是后加刀分两种：第一是当时后加刀，因受铸造效率的影响，将母钱加刀再翻铸母钱。这样的情况我们遇到过，甚至有些人会当成雕母。但我们还是认为它是属于母钱的范畴，不是雕母。再有，后加刀的文字，笔画书法、形态会有变化。像有些泉友，对书法有研究或对版式很熟悉的人，对此就是一眼的事儿。还可以通过放大镜观察确认。

七、钱体不平：

钱体不平也需要正形，我们认为无论是铸造问题还是后期储藏条件所造成的钱体不平，后期通过物理的方法恢复平整了，应该不影响本身的市场价值。除非对钱体本身强度、金属属性造成了损伤。

根据我们的经验，如果钱体很薄，铜含量高的钱币正形难度更小；红锈不如绿锈（绿锈铜性更好）红锈有时候看着表面比较好，但是如果掉在地上可能就会有裂，而绿锈则不会。（这是一种通俗的经验，具体问题还要具体分析）

八、清流铜：

华夏评级标准里对清流铜的界定是如果通过仔细观察，可以看出人为痕迹，就认为是有

品相瑕疵的。

上图右侧这枚钱币，如果有高手来做，是基本上可以做到看不出来清流铜的。左图这类祈福坑的泰和，铸造虽然很好，但是经常会有流铜。但是因为施展空间太小，不容易下刀。而且例如笔画的死角处，由于一般是用钻头去除，会留下旋转的消磨痕迹状态，而不是铸造状态。泰和与咸丰宝福局大钱都容易出现这样的情况。

九、神修复

此枚钱币之前是在我们这里拍卖出去的，之后修补后变成了下面的样子，之后又拿到公司拍卖，并且已经标注钱币修补，并且放上去了原来的图片，在行业内有所轰动，结果还是3000多元结标了。这里面运用了N种修补方法，例如清流铜、裂补、缺补、上色，甚至通字是完全后加上去的，商业修补跟钱本身价值有关。

还有例如黄铜钱的修补，黄铜钱的修补之前一直都是比较难的，但是现在也已经发展到了相当的水平：第一是用铜焊；对于缺的地方则用铜粉填补，之后找色。虽然现在黄铜钱修补技术也很高，但是运用到黄铜钱古钱币上的还很少，大部分都会运用到佛像、铜器上等