《武林外传》——旧瓶里的启明星

在这个情景喜剧不这么吃香的年代，除却一些个卫视仍在播送，而收看的人群已然多半是老年观众。

但这并无法抹煞《武林外传》旧日的荣光——天马行空的情节、简洁凝练的台词，旁征博引的素材、清新隽永的内涵，它是颠覆经典的经典，亦是中国电视剧史上浓墨重彩的一笔。

让人喜爱尤佳的原因，还包括《武林外传》乃是中国土生土长的情景喜剧，纯原创模式大获认可，也让观众们仿佛在作品中浏览到自己生活中的影子。就是这样一部情景喜剧，时隔14年，依旧是中国情景喜剧NO1。

九零后的孩提时代，智能手机并不全然得以普及，电视节目无疑更富假日意味，而《武林外传》是同《还珠格格》、《家有儿女》并驾齐驱的热播影视剧，老少咸宜的喜剧风格使其在各阶层均有不在少数的拥趸，是频繁换台动作中的“一脚刹车”，好似天桥撂地的相声艺人，引人驻足观望。

若是从单从审美角度来看，《武林外传》无疑具有超越当时代的，它解构了以金庸先生作品为正统的古典武侠精神，将名震武林的名号安插在一系列小人物身上，以平凡的笔法书写不凡者的故事，凸显出《武》在平淡生活中的悠悠情味，把观众从传统经典中解放出来。

同时，它率先运用两套表演系统，斯坦尼斯拉夫斯基的方法派贯穿始终的同时有冷不丁给你一下布莱希特的间离效果，演员在角色与旁观者之间来回横跳，整个电视剧就在情景喜剧中增加了实境感。

不可否认，美剧《六人行》对于《武林外传》有着极为深远的影响，无论是那个著名的“六人行，必有吾师”，还是极为相近的人物安排，最重要的是细密周至的人情味和家庭感。

小贝去西凉河闹事追打邱小冬、掌柜抠门不发月钱、老白犯贫、吕大侠被郭侠女打、大嘴又贪小便宜交织起来的“生活化”感觉，有种“客栈就是咱的家”的恬淡感，而这正是《龙门客栈》乃至其他诸多情景喜剧所不能及的。

编剧宁财神曾这样评价他自己的作品：“我觉得是它很诚实地记录了现代人的生活，找到自己或者别人的影子，是否好玩我觉得是次要。看这个片子年轻人会有亲切感，我考虑的是70年代后出生的人，我只是很努力地把70年代后关注、感兴趣的想法等等写进去。”

《武林外传》中的武林是一个富有人情味的江湖，有金盆洗手的盗圣，高官家的千金，也有客栈寡妇老板娘，落魄秀才，类似于片儿警的捕快，小乞丐，一个个有血有肉的市井人物，他们的嬉笑怒骂使我们看到自己的生活，谁不想当大侠呢，满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州，然而还有另一种选择，在一个不知名的地方，陪伴爱人与朋友闲适自在地生活，幸福无外乎此吧。