谢邀。

要回答题主所提的，这一特殊问题，切做较深入探讨，需从两个方面，做较详细回答。

一、词体概述。

1、词体的形成。

大约，词体形成有四源。

①六朝以来，尤其是南朝的小乐府；②唐人的律诗、绝句；③民间里语、新曲；④边疆民族的词调。

2、宋词的流派。

宋代，填词为新兴、独立的文体。上至帝王，下至士庶，皆能填词。

歌乐时，谈国事家事，又有“流涟光景，及时行乐”，或“恐年岁之不吾兴”，或“恐美人之迟暮”。

代表人物:

①苏轼代表之学人，一冼绮丽香泽之态，将胸怀、学识，豪放的呈现出来；

②柳永代表之才人，言情说爱，以柔丽为宗。

③辛弃疾之战时词，慷慨之音献身国事，浮沉乡里显悠游恬淡之趣。④有女词人李清照，词显愁苦清丽之气。

二、词牌、运用。

词，是配音乐的，最初称“曲词”“曲子词”。后来词，成了诗的别体，有许多己与音乐无关，而是单纯的文学创作。

词牌，是词的乐曲的调名。根据词人创作时的情调，词内容所述环境、人物等因素，可分为:

1、闺情词。如“菩萨蛮”、“採莲子”

“女冠子”“小重山”“釆桑子”“忆江南”“诉衷情”“更漏子"“江城子″“浣溪纱″“鹊踏枝"“天仙子"等。这类词，大多情调清丽、欢快。

例，唐宰相牛僧孺之后，牛峤之【忆江南】

衔泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻惟有主人怜，堪羡好因缘。

然而在另类词家手中，该词牌，又可写出不同情调的词来。

如，南唐后主李煜，因国破家愁，写词[忆江南]

“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”

可见同词牌，不同的词作者，因境遇不同，所表达的不同情调，是悲，是喜，不能一概而论。

2、抒情。

如，“满庭芳”“八声甘州”“定风波”“踏莎行”渔家傲"“破阵子”“玉楼春”“渔歌子”“虞美人”“蝶恋花”“浪淘沙”“念奴娇"

“满江红”“沁园春”“永遇乐”等，抒情言志，有喜有悲，而且双调，宏篇大作，纵横捭阖，更能适宜作者写者需要。

例，岳飞【满江红】

怒发冲冠，冯栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨、何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虜肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。

此作，作者直其痛愤国耻，期於爱仇之志。情辞慷慨，至为明切。为后世正义之士，同深愤惋，多发为歌咏！

3、悲，喜。

有“永遇乐”“西江月”“声声慢”“清平乐”“华胥引”“杨州慢”“双双燕”“贺新郎″酹江月”“高阳台”“唐多令”“品令”等。词，有喜，有悲，柔丽，清静，雄混，豪放各一。

例，姜夔【暗香】

辛亥之冬，予载雪诣石湖，上既月，授简索句，且徴新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎隶习之，音节谐婉，乃名《暗香》《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？喚起玉人，不管清寒与攀摘。何逊不今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遙，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

《疏影》略。

姜词以身世之感贯穿於咏梅之中，似咏梅而非咏梅，非咏梅又句句与梅有关，用意空灵。其辞虽不离梅，而又不粘於梅。在技法上，合乎词人“比、兴”之义也！

上述管见，是否合乎题主所问原意，请友们予以点评！